Prémonition – Norio Tsuruta
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Yogen. 2004.Origine : Japon
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Parfois, les drames ne tiennent à pas grand chose. Un soupçon de mauvaise décision, une pincée de fatalité et une lichette de malchance, voilà comment une joyeuse journée peut virer au cauchemar. Dans le cas de Hideki s’ajoute une dimension surnaturelle puisqu’une coupure de journal trouvée dans la cabine téléphonique où il se trouvait annonçait l’accident. Rongé par le remord, il s’enferme dans sa culpabilité au détriment de son couple qui ne s’en remet pas. Trois ans plus tard, Ayaka, son ex femme, revient pourtant vers lui. Passée sa sidération face aux propos de son mari au moment du drame, elle a depuis étudié la question et enquêté au point d’être désormais convaincue qu’il disait vrai. Et maintenant, elle détient la preuve qu’il va bientôt mourir. D’abord réticent, il consent finalement à refaire équipe avec elle et à tenter de trouver une issue à sa situation.
La J-Horror a commencé à se faire connaître à l’international à la faveur de Ring de Hideo Nakata. Or ce film n’est qu’un représentant de la deuxième vague, la première s’étant grosso modo étendue de 1960 à la fin des années 80. Et cette seconde vague, c’est justement un film de Norio Tsuruta qui l’a initiée, Histoires vraies, un film destiné au marché de la vidéo sorti en 1991 et dont le succès foudroyant ne pouvait pas rester sans conséquence. Toujours pour le même marché, il s’est attelé à deux suites avant de bifurquer vers le grand écran en signant Ring 0 : Le Commencement, le bien nommé préquel du film de Hideo Nakata. Prémonition n’est que son troisième film pour le cinéma et tire sa sève d’un manga culte de Jirô Tsunoda, Kyôfu Shinbun (Horror Newspaper) paru en 1973. Ce postulat d’un individu recevant chez lui un journal lui annonçant les drames à venir n’est pas sans rappeler la série Demain à la une (4 saisons entre 1996 et 2000) dont M6 avait eu la primeur en France, qui elle-même tirait son inspiration du film C’est arrivé demain que René Clair avait réalisé d’après un roman de Howard Snyder en 1945. Un sujet aussi propice au questionnement concernant l’origine du journal que source de conflit intérieur pour son destinataire face à ces nouvelles et écrasantes responsabilités. Et si Norio Tsuruta ne peut ignorer cet aspect-là de son récit, il choisit cependant de le cantonner à la marge. Hideki tente bien de mettre à profit son savoir prémonitoire afin d’infléchir le cours des événements mais très vite, son cas personnel prend le dessus sur toute autre forme de considération. Prémonition est surtout et avant tout un récit de l’intime s’attachant au deuil impossible d’un couple en délicatesse.
Par son parti pris minimaliste et familial, Prémonition cultive moult similitudes avec Ring. Comme pour son auguste prédécesseur, l’intrigue se résume à une enquête menée par les deux divorcés afin de contrecarrer la malédiction qui les accable. Car c’est bien de cela qu’il s’agit. Quoique fassent les dépositaires de ce savoir, ils sont condamnés à mourir. S’en servir afin de venir en aide aux gens et ainsi éviter que des drames se produisent revient à se condamner à petit feu. Et ne rien faire n’offre qu’un bref sursis puisque assez rapidement le journal finira par annoncer leur mort. Parce qu’il faut bien meubler, le film s’essaie à rendre cette histoire plus étrange qu’elle ne l’est avec cette incursion dans un hôpital psychiatrique où un adolescent de 13 ans est devenu un vieil homme en l’espace de 6 mois d’internement. Lui aussi percevait les drames à venir, allant jusqu’à se mutiler pour pouvoir continuer à les renseigner sur les murs de sa cellule. Pour saisissant que puisse paraître ce passage, il masque mal sa simple valeur illustrative. Symboliquement, cet adolescent représente tout ces porteurs de la malédiction qui n’ont d’autre choix que de souffrir en silence, irrépressiblement piégé et incompris. A cela s’ajoute la séquence chez le chercheur qui, reclus dans sa maison à la campagne, a tenté de théoriser ce dont il était victime, se filmant jour après jour au gré de ses actions de sauvetages. Au fond, ces scènes ne renseignent en rien les raisons ou les origines de cette malédiction. Elles participent d’une volonté de créer un climat anxiogène autour de Hideki et Ayaka tout en supposant un grand dessein qu’il conviendra de dévoiler lors du dernier acte. Or il n’y a rien à dévoiler parce que cette malédiction repose sur de l’arbitraire et qu’au fond, il importe peu aux auteurs du film d’en expliciter les raisons. Ils se servent de ces éléments comme des gimmicks sensés apporter une assise solide à l’intrigue, les agglomérant à des préceptes ésotériques comme les annales akashiques, sorte de mémoire cosmique archivant tous les événements passés et à venir. Prémonition se présente surtout comme un long parcours cathartique autour de la culpabilité du père. En cela, son histoire diffère totalement de celle de l’adolescent interné ou de celle du chercheur tentant de percer à jour les mystères de la malédiction. Après trois années à se morfondre seul, ladite malédiction apparaît paradoxalement comme une bénédiction puisqu’elle lui redonne soudain goût à la vie. L’imminence de la mort lui fait voir les choses sous un angle différent et lui offre in fine l’opportunité de réécrire l’histoire. De réécrire son histoire. De se muer en homme d’action quand la sidération du moment l’avait justement poussé à l’inverse.
Sous ses dehors de film d’horreur gentillet, Prémonition se double d’un discours aux raisonnances patriarcales. Finalement, l’importance du récit ne tient pas tant au deuil et aux moyens de le surmonter qu’à la manière dont le père, présenté comme défaillant va se racheter une conduite. Le premier plan du film synthétise parfaitement le propos. Située dans l’habitacle de la voiture, la caméra capture la joie d’une mère et sa fille, chantant à tue-tête une comptine. Le plan suivant révèle la présence du père, assis sur la banquette arrière derrière son épouse et qui était donc jusque-là totalement invisible du spectateur. Si physiquement il est présent, mentalement, il n’est pas avec elles, trop occupé à rédiger un mail en vue d’améliorer son avenir professionnel. Voilà un homme qui fait passer son travail avant sa famille et qui en un instant, par ses choix personnels, va tout perdre. Un homme foncièrement égoïste qui pendant les 3 années suivantes va se refermer sur lui-même et sa douleur insondable quand son ex épouse effectue le chemin inverse. D’abord incrédule face aux propos de son mari autour de cet article faisant état de l’accident mortel de leur fille, elle change son fusil d’épaule et s’intéresse au paranormal en général et à la psychophtographie en particulier. Elle effectue son chemin vers la compréhension, et partant, l’acceptation. Un long cheminement personnel qui équivaut à une main tendue envers Hideki. Et son rôle s’arrête là. Par la suite, le récit la renvoie à un constat d’impuissance lui refusant toute voix au chapitre. La question de choisir son destin ne la concerne pas. Quoiqu’il arrive désormais, elle est vouée à souffrir d’un manque. A l’inverse, Hideki se voit offrir, si ce n’est une seconde chance, le moyen de se racheter en tant que chef de famille. De redevenir un homme en quelque sorte en agissant sur le cours des événements. Un héros du quotidien qui pour une fois fait passer sa personne au second plan au prix de circonvolutions temporelles qui semblent tout droit sorties d’un autre film.
Écartant tout spectaculaire au profit de son drame humain, Prémonition se complaît dans un sérieux papal et une photographie austère qui ne lui permet pas pour autant d’être un sommet de l’angoisse domestique. Si on lui saura gré d’avoir délaissé la figure du spectre au cheveux longs, son substitut n’apporte pas l’effet escompté. Norio Tsuruta aura néanmoins tapé dans l’oeil de Mick Garris qui lui offrira le dernier épisode de la deuxième saison de Masters of Horror, Croisière sans retour, une histoire de fantôme aux cheveux longs.
